park dug ryool -박덕률 흑백강의실 -

자 료 실

존 시스템(ZoneSyesstem)

1. 존 시스템의 개요

흑백사진에 있어 사진의 질의 향상, 특히 인화의 톤을 조절하기 위한 것으로 오래전 부터 이미 많은 사진가 들이 나름데로 독창적으로 개발 이용해 오던 방법이다. 콘트라스트와 톤을 조절하기 위한 실용적이고 규칙적인 방법을 존 시스템이라 한다.

존 시스템을 이용하면, 최종적으로 인화지 상에 표현되는 피사체의 Tone의 폭을 사전에 시각화 할 수 있다. 그 결과 노출과 현상의 결합에 의해 완성된 네가티브로서는, 보통의 인화지에 아무런 수공을 가하지 않고 스트레이트로 바라는 이미지를 프린트하는 것이 가능하다.

존 시스템은 1870년대에 허트·드리필드(Hurt Driffield)의 특성곡선과 감광도 측정에 대한 이론이 수립되면서 사진재료에 대한 제반사항이 발전할 수 잇었으며, 1939년 안셀·아담스(Ansel Adams)와 프래드 아처(Fred Archer)의해 발표되고 체계화 되었다. 즉 사진표현에 있어 불가피한 문제로 노출과 현상등을 조절하는 실용적인 수단으로서의 유효한 방법이 되도록 기획된 것이다.

예로<shadow부의 Tone에 대해서는 노출, Highlight부의 Tone에 대해서는 형상으로 조절하는> 이 사진 외 원칙을 발전시킨 것으로, 피사체의 shadow부와 어두운 부분이 프린트 상에서는 어느 정도의 검은 Tone으로 재현되며, 피사체의 Highlight부는 어떤 밝은 Tone으로 재현되면 좋은가 라는 기본적인 방법론을 전개시킨 것이라 할 수 있다. 초창기의 경우 흑백사진에만 적용이 되었으나 지금의 경우 칼라사진에까지 적용되어 사용된다. 이것의 기본은 감광측정법 이라는 과학을 바탕으로 하고 있다.(감광측정법:감광물질의 빛의 반응을 측정하는 방법).

2. ZONE과 gray scale

흑백사진은 피사체의 밝기의 변화를 흑에서 백까지의 연속적인 계조 로서 재현한다. Zone이라고 하는 방법은 흑백사진의 계조 재현을 기초로 하고 있다.

사진의 기본적인 조절의 방법은 조리개 1stop씩 바꾸는데 따라서 노출을 증가 또는 감소시킬 수 있다. 이것은 실제의 사진과 같은 흑에서 백까지 농도가 무단계로 변화하는 gray scale에서 간격의 구역으로 gray scale을 구분할 수 있다. 이 조리개에 의해 구분된 경계를 하나의 Zone을 중심으로 1/2stop노출을 많이 주어 얻어진 tone에서, 1/2stop 노출을 많이 주어 얻어진 tone에서, 1/2stop 노출을 적게 주어서 얻은 tone을 포함한 즉 zone이란 어떤 zone이라도 노출의 1stop의 변화와 대응해서 tone은 존재하는 것으로 이해하면 된다. 또한 이것은 피사체의 명암 역의 일부분을 나타낸 것이 된다. zone system 은 흑에서 백에까지 10단계에 분할된 gray scale을 사용한다. 이것은 옥외에서 태양 광이 닿는 평균적인 피사체를 노출계로 측정했을 경우 약9단계의 조리개 분의 농도영역을 갖는 경우가 많기 때문이다. 또한 이것은 프린트에서 아주 검은 흑색으로 기록되는 데서부터 디테일이 없는 최고의 백색으로 기록되는 곳까지 즉 zone-0에서 zoneⅩ까지의 10단계에 재현되는 것이다. 이 평균적인 사체의 9단계의 농도 역이 보통의 콘트라스트 grade를 갖는 인화지에 프린트되는 것이 기준이 된다. 이 보통의 Contrast grade 인화지란, 미국에서는 NO 2호, 유럽 일본 등에서는 NO 3호가 해당된다. 이 인화지는 10단계의 zone system의 표준 인화지로 되어있다.

0 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅷ Ⅸ Ⅹ

│완전 흑에서---------------------------------- 순백까지│

│------------동적 범위강약의 폭 -------------│

│-------------질감 범위-----------│

3. Zone number

등급

존

정의

낮은등급

존0

프린트의 완전히 진한 검은색, 네가티브에서
Filmbase-plus-fog이외의 유효한농도는없음

존Ⅰ

유효한 출발전 현상을 하여 최소의 농도를 나타내는데
필요한 빛의 양프린트의 완전한검은색 보다 상위의
첫 번째 단계, 약간 색조는 있지만 질감을 없다.

존Ⅱ

질감이 나타난다. 짙은색조로 약간 디테일이 요구되는
이미지 가운데서 가장 어두운부분.

존Ⅲ

보통의 어두운 소재나 작은 등급에서 적절한 질감을
나 타낸다

중간등급

존Ⅳ

보통의 어두운 나뭇잎 전체, 검은 바위 또는 풍경의 새도우 부분, 햇빛 아래의 인물 사진에서 백인의 피부에 대한 표준 새도우 부분

존Ⅴ

중간회색(19%반사율)햇빛에 조명되는 풍경에서 눈위의 맑게 갠 하늘, 전정색성 필름에 의해서 묘사된 맑은 북쪽하늘, 암석, 보통의 비바람을 맞은 목재.

존Ⅵ

햇빛, 확산된 스카이 라이트 또는 인공빛 아래에서의 백인의 평균적인 피부등급, 밝은 바위, 햇빛 아래에서의 풍경속 눈의 새도우 부분, 약한 푸른색 필터를 부착한 전정색성 필름에 의해 묘사된 맑게 갠 북쪽하늘.

높은등급

존Ⅶ

매우 산뜻한 색깔의 피부, 엷은 회색 물체, 급한각도로 비스듬하게 조명을 받은 보통의 눈.

존Ⅷ

질감과 부드러운 등급을 가진 백색, 질감 있는 눈, 백인 피부의 하이라이트 부분.

존Ⅸ

거의 순백의 질감 없는 흰색, 완전히 질감은 없지만 반대로 질감면에서 약간 색조가 있는 존1의 질감에 해당한다. 균일한 햇빛 아래의 눈, 집광식 확대기로 프리트된 소형 네가티브에서 존Ⅸ는 존X과 구분할 수 없는 순수 하얀색으로 프린트된다.

존X

프린트 인회지 믿바닥의 순수 하얀색, 이미지부분의 거울면 같은 번들거림이나 광원.

4,존과 노출

존과 노출의 관계를 이해 하는데는 다음 2가지의 원칙을 알아 두어야 한다.

1)각 존은 노출 테스트의 결과 나타낸 것으로 좌우에 인접해 있는 존은 조 리개 1스톱의 노출변화에 의해 얻어진 명암의 변화를 표시하고 있는 것.

2)피사체의 어떠한 밝기의 부분이라도 일정한 존에 정확히 맞출 수 있는 노 출을 줄수 있다.

*보통의 노출계는 존Ⅴ에 대해 적절한 노출을 산출하는 것이다.

예로, 흑색의 셔츠를 노출계로 재서, 그 지시대로 촬영의 노출을 결정하면 그 네가티브에서 인화한 프린트에는 흑색셔츠가 죤Ⅴ의 색으로 재현한다.

즉 검은 피사체를 밝게 재현하는 결과를 얻게 된다.

그러나 위의 원칙 1에 따라 노출계의 지시치보다 1 스톱 적게 노출을 주면 프린트의 흑색셔츠는 존Ⅴ의 옆에 존Ⅳ로 재현한다. 또한 2스톱 적은 노출을 주게 되면 다시 그 옆의 존Ⅲ의 흑색셔츠를 재현한 프린트가 된다.

동일한 원칙으로 노출계의 지시치 보다 1 스톱 많은 노출을 주었다면 프린트에 재현된 피사체의 농도를 낮은 방향으로 1 스톱 이동한 것이 된다. 이 기법은 노출의 자리잡기라한다.

5. Zone system 기본처리

Zone system은 보통 반사광의 밝기라고 말하는 피사체의 휘도를 대상으로 하고 있다. 따라서 노출계는 입사광식이 아닌 반사광의 노출계를 사용해야한다. 그리고 피사체의 암부와 명부, 2개의 밝기를 측정하며 전자는Shadow부의 값이고, 실제의 노출을 결정하는 것이 된다. 후자는 Highlight가 어느 부분에 생기는가를 알아보고 현상처리의 정도를 결정하기 위한 것이 된다. 이때 노출계는 사용필름의 감도에 맞춘다.

측정하기 위한 암부의 선택은 그것을 노출결정의 기준이 됨으로 대단히 중요하다. 일반적으로 완성된 프린트상에서 완전한 질감과 Detail을 살릴려고 하는 어두운 부분이 선택의 대상이 된다.

1)Shadow부를 어디에 둘것인가?

노출계의 지시치를 Zone Ⅴ의 노출치를 나타낸다. 예를 들면 ZoneⅢ를 대상으로 한 노출치를 얻고자 할 때는 지시값 에서 2스톱 분의 노출 값을 감소시키면 된다.

가령 노출계로 그늘 부분을 측정했다면 1/30초에 F2.8의 값을 얻었다면 그늘부분을 Zone Ⅲ의 농도로서 표현하는데는 1/30초에 F5.6이 된다. 물론 이때 질감을 갖는 그늘 부분만을 측정해야 한다.

2)Highlight는 어느Zone에 해당하는가 ?

촬영이전에 Highlight가 Zone scale상의 어느 위치에 있는가를 살펴보아야 한다. 이것은 피사체의 가장 휘도가 높고 질감이 있는 부분의 노출값을 읽어야 한다. 직접 광을 받은 Y셔츠를 측정하는 경우가 많다. 또한 수면이나 유리판 같은 강한 반사광을 측정해서는 안 된다.

Shaodow부와 Highlight부의 2개의 노출값을 비교해서 동일한 셔터 스피드에 F NO.로 몇 단계 차이가 있는지 계산한다. 2개의 측정값이 1/30초에 F2.8과 1/30초에 F 16라 했을 때 F2.8과 F16사이에는 F NO. 4, 5.6, 8, 11로 5스톱의 차이가 있게 된다.

만일Zone Ⅲ가 Shadow부라면, Highlight는 ZoneⅧ이 되는 것이다. 이러한 일정 범위의 Zone이 형성되는데 이 범위가 극단적으로 크거나 또는 극단적으로 적을 때에는 현상으로 정정하지 않는 한 바람직한 화상을 얻을 수 없는 것이다. (PUSH＆ PULL 참조)

6. Zone system의 응용

존 시스템은 여러 종류의 필름에 대해 적용되지만 특히 sheet필름에 다양한 현상처리에 적용도가 높다.

35mm필름을 사용해서 명도 역이 넓은 피사체를 촬영하는 경우도 많다. 이럴 경우 Zone System을 이용해서 노출시간을 결정하면 Shadow부도 적정한 농도 재현할 수 있다. 이때 촬영장면 속에서 가장 중요한 피사체의 기록물의 농도가 적정이 되도록 현상조건을 결정하며, 표준의 피사체가 적정농도를 갖도록 현상조건을 결정하여도 좋다.

콘트라스트가 지나치게 높다거나, 낮아도 이런 네가티브라도 여러 가지 호수의 인화지에 프린트 함으로서 Tone을 조절할 수 있기 때문이다.

Zone System의 방법을 칼라필름의 노출에도 적용이 된다.

7. 피사체의 Highlight 및 Shadow부와 Zone과의 관계

죤 시스템의 기본은 프린트가 인화 되었을 때 질감과 디테일을 완벽하게 묘사했다고 생각되는 파사체의 암부와 명부를 노출계로 측정하여, 그 값에서 적절한 노출을 산출해 내는 것이다. 노출계의 측정치는, Zone Ⅱ를 기준하는 노출치이기 때문에 노출을 조리개 1스톱 조리면 암부는 Zone Ⅲ와 동일한 밝기가 된다. 이때 하이라이트 부분은 그것보다 5단계 밝다. 즉 5 Zone 만큼 높은 Zone Ⅷ이 된다. ZoneⅢ에서 zone Ⅷ이 라면, 표준 범위내의 명암이기 때문에 정상적인 현상처리로 좋다.

하이라이트 부가 Zone Ⅶ 또는 그것보다 낮은 경우는 N+현상 처리가 필요하게 된다.

반대로 ZoneⅨ 또는 그 이상의 경우라면 N- 현상처리가 필요하게 되는 것이다.

☞ Push＆Pull Test

필름 Push＆Pull Test 는 정확한 EI 와 현상시간 테스트가 선행된 후에 할 수 있다. Push는 필름감도의 늘림과 현상시간의 연장에 의해 적정의 콘트라스트를 찾아내는 것이고, Pull은 반대로 필름감도의 줄임과 단축현상으로 적정을 찾아내는 방법이다. 이 테스트는 피사체의 콘트라스트의 조건에 따라 네가티브의 콘트라스트를 줄이고 늘이는 35mm 필름을 사용하는 간단한 존 시스템 방법이다.

노출과 현상은 사진의 콘트라스트를 결정하는 중요한 변수가 된다. 노출은 사진의 섀도우를 결정하고, 현상은 하이라이트의 농도와 콘트라스트를 결정한다. 이렇게 양극단의 농도를 정확하게 설정해 작자의 사진 제작방식에 따른 사진의 적정 콘트라스트를 정하게 되는 것이다. 그러나 이것은 피사체의 콘트라스트 정도를 적정이라고 가정할 때만 적정의 의미를 갖게 되는 것이다. 우리는 어떤 대상을 촬영할 때 제각기 다른 상황에 부닥치게 된다. 즉 조명조건의 문제들, 피사체의 컬러, 색 온도 등 사진의 콘트라스트에 영향을 주는 많은 요소들을 해결해야 한다.

존 시스템에서는 이것을 연장현상(Extention)과 단축현상(Contraction) 방법으로 해결하고 있지만, 이 방법은 낱장의 네가티브를 다루는 큰 포맷의 사진에서 이용 될 수 있고, 35mm같은 롤 필름에서는 조절 톤의 범위와 연속 크레임을 갖는 롤 필름의 특성상 그대로 이용할 수는 없다. 따라서 롤 필름에서는 Push＆Pull 방법으로 매 롤 마다 사진의 콘트라스트를 조절하는 방법을 적용한다. 그 방법은 다음의 테스트를 통해 정확한 필름감도와 현상시간을 구해낼 수 있다.

* 필요한 장비와 재료

EI와 적정 현상시간을 테스트할 때 사용했던 같은 종류의 필름 3롤, 카메라, 그리고 같은 현상약품과 인화지가 요구된다.

1. 테스트 방법

1) 적정네가티브의 노출과 현상

우선 그레이카드를 광선조건이 고른 그늘에 놓고 EI테스트에서 찾은 감도로 첫 번째 롤 을 촬영하는 데, 노출은 적정노출의 3스톱 부족으로부터 1/3또는 1/2간격으로 2스톱 과다노출까지 차례대로 준다. 촬영이 끝나면 현상시간 테스트에서 찾아낸 적정의 현상시간으로 현상하고 정확한 밀착인화를 만든다.

2) Push네가티브(N+2)의 노출과 현상

두 번째 롤의 노출은 적정노출로부터 1/3 또는 1/2 스톱씩 부족 시켜 3스톱부족노출까지 차례로 노출 준다. 이 필름은 적정 현상시간의 150% 현상한다. 첫 번째 롤과 마찬가지로 정확한 밀착인화를 만들어 (1) 적정 밀착인화와 비교해 본다. 이때 (1)의 밀착인화 중 적정노출의 프레임과 같은 농도의 프레임을 (2)의 밀착인화에서 찾는다. 이것이 몇 스톱 부족 된 프레임인가를 찾아내 감도를 계산하면, 그것이 Push를 위한 적정감도가 되는 것이다. 여기서 현상시간은 적정 현상시간의 150%를 적용하면 된다.

3) Pull네가티브(N-1)의 노출과 현상

세 번째 롤은 적정 노출로부터 2스톱 과다 노출까지 1/3 또는 1/2스톱씩 과다시켜 차례대로 노출을 준다. 현상시간은 T-Max필름인 경우는 적정 현상시의 80%만 현상하고, 그 외의 필름은 60%를 현상한다. (80% 현상시간=적정 현상시간 x 0.8)이 네가티브도 정확한 현상시간을 만들어 (1)의 적정 노출된 프레임과 같은 농도의 프레임을 찾아 그것에 따른 감도를 계산하면 필름Pull에 대한 적정감도가 되는 것이다. 현상시간은 적정현상의 80%(60%)를 적용하면 된다.

2. 노트

이 테스트를 진행하는 동안 허용된 모든 노출(f/스톱과 셔터속도)을 모두 기록해 두어야하며, 필름의 고유감도, 현상약품의 종류, 희석도, 그리고 현상시간과 온도 등을 정확하게 적용시키는 것이 중요하다. 그리고 밀착인화에 사용된 인화지는 반드시 확대인화에 사용될 인화지와 같은 것이어야 하고, 그인화지의 종류와 호수도 기록해 두어야 한다.

E-mail : qqqqryoul@hanmail.net