park dug ryool -박덕률 흑백강의실 -

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자 료 실

흑백사진

사진가의 사상

1950년대에 새롭게 나타난 영상사진은 한 시대의 스쳐 지나가는

유행이 아니라, 60년대를 거쳐서 지금까지도 사진의 주류로서 사진의

역사를 주도하고 있다.

그래서 50년대 이후를 통틀어서‘영상사진의 시대’혹은 포괄적으로

‘현대사진의 시대’라고 일컫는다.

즉, 현대사진의 등장은 어린이가 태어나서 성장하는 가운데 모국어를 익히는 언어학습2의 발달과정과 동일한 구조로 파악되며, 인류가 영상언어를 체득하여 완숙한 발전적 진화단계로 진입하는 과정이라고 해석된다. 또 시대적인 의식구조의 변화에 따르는 표현상의 필연적인 결과라고 보고 있다.

1) 영상언어와 새로운 의식

1950년대 부터는 표현의식의 근거가 본격적으로 변화되었음을 뜻하는 것이다. 이같은 표현의식의 변화는 일차적으로‘영상언어의 사유화’에서 태어났다. 영상언어의 사유화’란 언어가 자연적인 학습을 통해 인식체계와 하나로 동화되어 자아표현의 수단이 되듯, 사진도 시각적인 전달매체로서의 인식체계와 심층적으로 밀착되는 것을 의미한다. 언어는 사회 공동체의 공유물인 동시에 각 개인의 의식 속에 깊숙이 뿌리를 박고 있는 개별적인 사유물이다.

현대사진은 '존 싸아코우스키'의 말을 빌리면, 외면적인 것에서 내면적인 것으로, 공적인 것으로부터 사적인 곳으로 탈바꿈하였다 한다, 이러한 시대적 변화는 사진적 표현의 성숙기에 꽃핀 현상인 동시에, 사진적 표현의 내용이 되는 시대의식의 변화가 또한 크게 작용하였다.

2) 현대사진의 전개

1950년대 미국 사진계의 흐름은 크게 둘로 나눌 수 있다. 다큐멘터리의 사진이고 하나는 조형적인 사진이다. 사회적 다큐멘터리 계열들은 농업안정국 F.S.A.사진운동이나 포토저널리즘의 새로운 계승이며, 조형적 사진계통은 30년대 에드워드 웨스턴의 조형적 즉물사진의 발전적 계승이다. 다큐멘터리는 하나같이 현대문명에 대한 비판과 현대 도시인들의 인간성 상실 및 소외감을 다루었으며, 조형적인 사진계통은 대자연을 통한 심령적인 리얼리티를 추구한 것이다.

1960년대에는 육안과 카메라의 눈 사이의 공통적이면서도 이질적인 시각적 특성을 교묘하게 구사한 사진가 위노 그랜드, 주로 삶의 한복판에 뛰어들어 삶의 진실을 강렬하게 드러낸 라이온, 이색적으로 불구자나 기형적인 인간들을 통해서 초현실적인 환상과 냉엄한 현실감을 조화시켜 독특한 사회의 스타일을 개척한 아버스 등이 있다. 또 심령적 세계를 화이트의 순수한 기록성에 바탕을둔 제리 율스만은 특수한 몽타쥬기법에 의해 심응적인 이미지를 표현하였다. 초현실주의를 추구하는 듀안 마클, 랄프 깁슨, 코헨, 레스 크림슨, 로버트하이네켄, 찰스 길 등이 있다.

70년대는 흑백보다 컬러가 자연 그대로의 보통 색이고, 반대로 흑백이 자연과는 다른 색이라는 입장에서 새로운 컬러사진의 추구가 시작된 시기다. 70년대 비사실적인 사진경향도 사실적인 사진과 마찬가지로 크게 두 방향으로 진전되었다. 하나는 시각적 인식을 추구하는‘조형사진’ 하나는 인위적인 연출로 허구를 사실화시키려는 ‘허구사진’이다. 이러한 전개가 현대사진의 과정인데 내면적이고 개인적이며, 현대적인 단계를 밟아 앞으로 나아갈수록 이러한 양상은 더욱 심화되고 다양하게 변화해 간다.

3)현대사진의 구조

현대사진에서의 시공간적인 시간개념의 파악은 분석적이고 종합적이다. 즉 대상으로 다루는 시간을 시공간적 결합관계, 또는 등장인물 각자마다의 고유한 시간의 대비, 그리고 한 공간 안에서의 부분 공간들의 상대성을 분석하고 재구성하는 것이다. 현대사진에서 이같은 시간개념이 뚜렷하게 자각된 것은 특히 60년대 부터이다. 60년대의 기록성을 앞세우는 사실적인 사진이나, 창조적 조형을 앞세우는 비사실적 사진경향은 다같이 대상에 대한 시공간적인 모색을 한층 깊게 파고들었다. 현대사진의 복합적인 공간성의 실례로 웨스턴과 마이너 화이트 그리고 율스만을 동일선상에 놓고 분석해 보면, 사진의 주제나 정밀묘사법 또는 신비적인 분위기는 동일구조의 것이지만, 현대적 공간의식의 세대적 차이를 나타내어 점차 엿보게 한다.

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