2000년 9월 24일 일요일

돈중이 일기장

2000년 9월 24일 일요일

집에 오는 길에 비디오 두편 빌려서 왔지 "배틀필드" , "섬" , 배틀필드는 한마디로 말해 이렇게 표현하고 싶다. 잘난 평논가들이 하는 20자평을 나도 한번 해보면 "왜 돈들여 시간들여 땀들여 이딴걸 만들까?" 반면에 우리 한국영화 김기덕 감독의 '섬' 글쎄 몇자나 이제 써내려갈지는 모르겠는데 시간나면 다 읽고 한번 세봐.
이런 기억이 난다. 김기덕 감독이라고 했을땐 난 DJ 김기덕이 이제는 영화도 찍나보지 하며 내가 영화보는게 자유이듯 직업선택의 자유도 있다며 실웃음을 쳤는데 알고 보니 그 김기덕이 이 김기덕이 아니더라고. 예전에 '악어' '야생동물 보호구역' '파란대문' 등을 찍은 그 김기덕이래. 그런다고 뭐 별반 그 영화를 이해하는데 달라질건 없지 앞선 영화를 한편도 보지 못했으니 말이야 근데 왜 그 DJ 김기덕을 우습게 보냐고? 응..그건 그냥 우습기 때문이야.
이 영화 매스컴에 꽤 평들이 오가곤 했던 영화 였쟎아. 평론가들의 글쓰기 재료가 되어주어서 몇군데서 읽은 기억이 난다. 근데 너무 웃기지 않냐? 지난 5년간 5편을 찍었는데 관객이 별로 없어서 평일 낮시간 상영이 취소될 수도 있다고 할정도로 관객이 안드는 영화라는 거야 지금까지 모은 관객을 다 합쳐도 전국 10만명이 안된다고 한다. 그런데도 불구하고 '씨받이' '달마가~불라블라불라' 에 이은 베니스 영화제에 오른 영화로는 세번째 일뿐만 아니라 예술성 짙다는 평을 받고 있어. 국내에서는 빛을 못보는 영화가 외국에 나가면 선전을 하는걸 보면 참 이상해. 관객의 타겟이 자국민이 아닌 범세계로 잡아서 찍은걸까 아님 우리나라 사람들 관람 취향이 좀 독특해서 그런걸까.
이 영화에 나오는 대사를 다 받아 적어도 지금 내가 여기에 적는 글자 수 보다 훨씬 적을 만큼 몇마디 나오지 않는 영화야. 대사보다는 영상이 더 큰 걸 말해주고 있는 셈이지. 이야기가 난해하지만 이미지가 아름다워 오묘한 영화라는 식이나 탐미적인 이미지가 알듯 모를듯 포장되어 있다거나, 관객을 이러한 탐미적인 화면이라는 미끼로 욕망이라는 낚시바늘로 코를 꿰게 만든다라거나, 영화가 도발적이고 본능적이며 때로는 엽기적이라는 식의 표현, 또 마침 지금 대한민국은 엽기빼면 할말이 없쟎아 하기사 뭔들 엽기가 아닐수 있을까마는... 마치 모두가 매니아이고 모두가 컬트며 모두가 예술 아닌게 없듯이 말이야. 하지만 뭐 그런게 나쁘다 옳다를 판단하기에는 사람들 하나 하나가 모두 섬으로 뿔뿔이 흩어져있는 마당에는 불가능한 일들이겠지만 말이야 사람들 사이에는 섬이 있다는데 글쎄....오히려 섬과 섬 사이에 건널 수 없는 바다가 있다라고 하는게 더 옳은 얘기가 아닐까....

이 영화에 대해 웬일로 이렇게 길게 쓰냐고?
'피아노' '블루' 좋쟎아 조용하고 분위기 있고.... 첫째 다 세어봤자 몇명 안나오쟎아 주변에 널려 있는거 활용해서 쓰고 남자 하나 여자 하나 그리고 덩그렁 방하나 이 얼마나 환경 친화적이며 우리가 앞으로 지향해나가야할 바람직한 방향이 아닐수 없지

내가 영화에서 가장 중점을 두는건 '집중도' 야 얼마만큼 영화속에 빠져들게 하는가
딴척 피우지 않고 시선을 붙잡아 둘 수 있는가 하는것들. 그러기위해서 중요한건 시끄러움의 배제가 아닐까 싶어 조용해질수록 귀는 더 쫑긋세워지고 눈은 더 커지기 마련이쟎아. 한 남자나 한 여자가 이 세상에서 있어서 주어진 짧은 시간안에 가장 확실하고도 깊게 한 곳에 몰두하거나 집중할 수 있는게 뭐라고 생각해? 남자에게 있어서 그건 여자고 여자에게 있어서 그건 남자야, 우리가 통상 사랑이라 불리우며 불리워지는 그런것들이겠지... 물론 여기서 약간의 광적이고 편집적이며 집착적인 상황이 연출되는건 그건 너무나 당현한 상황의 전개가 아닐까? 그런면에서 김기덕 감독의 '섬'은 이 둘을 모두 다 충족시켜준 수작이라고 생각을 한다. 요즘 계속 빌려다 보는 그 수많은 비디오들의 실패를 보상해줄만큼 이 영화는 나에게 오래 남는다.
너도좀 보라고 말하지는 않겠어
이렇게 말하는것까지만이 내 자유고 그 다음은 니 자유인데 그것까지 내가 침범할 수는 없쟎아.
보든 말든 그건 이제 니 맘이야. 안녕~